电影结束后，我们有时知道人物作出了什么决定，却不知道决定会带来怎样的生活；也有时连关键选择都没有看见。两种结尾都可以保留未知，观看感受却未必相同。讨论开放式结尾时，最好先说明究竟开放了哪一部分，而不是把所有没有明确答案的情况放在一起。
事件、选择与情绪可以分别落定
以一个虚构故事为例：两位合伙人经营的小店即将关闭，其中一人准备离开，另一人仍想继续。结尾只拍他们把最后一件货物搬上车，没有告诉观众之后是否会重新合作。如果前面已经清楚展示双方决定各自生活，这个未知便主要属于未来结果，人物眼前的选择已经完成。
若结尾停在“到底谁承担欠款”的关键争执上，双方没有行动，作品也没有给出足够的关系变化，观众感到缺失可能有具体原因。欠款是推动故事的核心条件，回避它可能使此前的决定失去后果。当然，作品也可以刻意表现无法解决，但需要让这种无解成为可以理解的处境，而非简单中断。
一个动作能否回应先前的难题
故事开头，两人习惯互相等对方先收拾；结尾其中一人主动留下打扫，另一个没有再指责。这个小变化可能提供情绪落点，即使未来未被说明。观众看到相处方式已经改变，便能理解故事为什么在此结束。结尾的分量不必来自大转折，也可以来自人物终于能够完成过去做不到的动作。
重复画面是否真的发生变化
开头与结尾都出现小店门口的长椅，可以形成呼应，但相似本身还不够。开头两人并肩规划生意，结尾一个人坐下，另一个把钥匙放在旁边，位置与行动使同一空间有了不同意味。若只是再次展示漂亮的空镜，却没有关系或观看角度上的差异，形式呼应未必能弥补叙事空缺。
未知应该让已有内容继续发酵
好的留白常使我们重新思考已经看见的选择，而不是只能猜作者究竟忘了交代什么。我们可以不知道人物多年后的生活，却能根据现有行为讨论他们可能面对的困难。若结尾突然引入全新人物或规则，让此前线索全部失效，开放就容易变成任意。判断仍应依据整部作品的信息安排。
写结局感想时，可以分别回答：什么事情已经确定，什么事情仍然未知，哪些情绪或关系得到了回应。然后再谈自己是否满足。有人喜欢明确结果，有人愿意停留在不确定中，这种偏好可以不同；把依据说清楚，才能进一步讨论作品的留白是否有内容，而不必用“看不懂才高级”或“没交代就是失败”替代分析。