一张桌子坐着六个人，如果镜头只是依次给每个人一句台词，观众未必能够理解他们之间的关系。群戏的难点不只是让所有人出现，还在于让观众知道谁正在影响局面、谁无法插话，以及谁表面沉默却始终留意某件事。站位和视线有时比介绍性对白更有效。
以下是一场虚构家庭聚餐：长辈坐在靠近门口的位置，年轻人要离席时必须从他身后经过；负责做饭的人反复往返厨房；久未见面的两位亲属隔着餐桌坐下，中间摆着较高的花瓶。空间安排已经提供了可能的关系，但这些只是条件，真正的含义还要看人物如何使用空间。
让关系通过行动显现
年轻人每次想离开都被叫住，门口的座位便成为控制通行的实际位置。做饭的人虽然不在桌边，却能通过端菜打断争执，拥有另一种影响力。花瓶如果始终挡住两位亲属互相看见，可能强化回避；若其中一人主动挪开它，关系便出现变化。这些动作可以使群戏不必依赖逐一解释。
镜头选择谁的反应，也在组织注意。当长辈宣布一个决定，画面先给年轻人，再给一直低头的人，两种反应可能揭示不同后果。后者没有发言，并不意味着没有立场。一个压住筷子的动作、一次短促的抬头，就可能让观众意识到他与事件有关，等待之后的行动。
发言秩序也属于调度
谁可以打断别人，谁必须等到被点名才讲话，能够显示群体中的权力关系。若争论激烈时所有人同时说话，观众可以感到混乱，但仍需要某种引导来抓住关键信息。声音变清楚、人物站起、其他人突然安静，都可能把注意重新集中到一个决定上。混乱可以被表现，却不必让叙事本身失去方向。
多人场景还要处理位置变化。有人坐下、有人退出、两个人暂时结成一边，都应当与情势变化相连。若人物不停移动却没有关系上的后果，空间只会显得忙碌。相反，一个人从桌边退到门口，可能已经表明他准备脱离共同决定，即使一句台词也没有增加。
看群戏时，可以画一张简单座位图，并标记每次注意力转移发生的原因。是谁提出问题，谁让讨论中断，谁的动作改变了其他人的反应？这样观察，容易看见沉默、遮挡和等待所承担的工作。群戏的丰富，不在于每个人平均拥有多少镜头，而在于同一空间中的关系是否能够持续发生变化。