一部作品刚开始时，观众尚不认识人物，也不了解世界中的规则。开场因此需要做出取舍：先让人知道得多一些，还是先让人关心一个尚未得到答案的问题？这没有统一答案。更实际的判断标准，是开场能否给出足够清楚的观看方向，让我们知道接下来值得留意什么。
同一家店的三种入口
不妨用虚构的修鞋店做练习。第一种开场拍店主开门、摆工具、等待顾客，节奏从日常劳动开始。若细节能够显示他对工作和环境的态度，普通动作也可以建立人物。比如他把自己的破鞋放到一边，先整理客人的鞋，这个选择比一段自我介绍更有可观察的内容。
第二种开场让顾客拿来一只与柜台旧照片相似的鞋，店主突然停止工作。观众会追问物品与他有什么关系。此时作品把问题放在前面，可以暂时不说明往事，但仍应交代眼前互动。若我们连谁在做什么都无法判断，神秘就容易变成单纯的信息缺失。
第三种开场从店主拒绝接单开始，顾客不愿离开，两人围绕修理期限争执。冲突很快成立，但后面仍需要给出双方为何坚持的依据。如果只是不断提高音量，没有明确需求，场面虽然热闹，观众却难以决定该关心哪一种后果。强烈的情绪并不能自动代替清楚的处境。
开场也在约定观看方式
缓慢观察工具与劳动，可能邀请观众关注生活细节；突出物品疑点，可能邀请我们寻找隐藏联系；从争执切入，则把行动与关系放到前景。作品可以在之后改变节奏，但开场建立的期待最好获得回应。若前面强调的重大问题被长期搁置，新内容又与之无关，观众可能感觉自己进入了另一部故事。
背景信息可以分批出现。店主的姓名、年龄和全部经历，不一定都要在第一场交代。只要当下行动能够理解，其他信息可以等到影响选择时再提供。但如果人物为何突然离开、为何必须遵守某项规则，完全依赖尚未说明的条件，观众就可能把困惑误认成剧情漏洞。省略应当区别轻重。
- 先问自己看懂了谁在做什么，而不是记住了多少设定。
- 再找出作品留下的问题，以及这个问题涉及什么代价。
- 最后比较开场承诺的关注点，是否在后续情节中继续发展。
一个吸引人的开场，不一定马上让我们喜欢某个人，却通常能让我们理解为什么值得再看一会儿。评价时可以保留个人偏好，同时指出具体依据：是一个令人关心的目标，一段有张力的关系，还是一种值得细看的生活状态。这样讨论开场，会比“前几分钟必须出大事”的公式更贴近作品。